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重返世界尽头的咖啡馆读后感
当认真看完一本名著后，相信大家都积累了属于自己的读书感悟，何不写一篇读后感记录下呢？那么我们该怎么去写读后感呢？下面是小编整理的重返世界尽头的咖啡馆读后感，希望对大家有所帮助。
重返世界尽头的咖啡馆读后感 1
跟随约翰的视角，再次来到世界尽头的咖啡馆，这一次不是在美国的某个不起眼的街道，而是夏威夷的一个岛屿上。约翰恰好在这里旅游时误入这家咖啡馆，遇见了他的老朋友——拯救之神凯茜。与上次不同的是，约翰这次不再是需要拯救的对象，他能够再次出现在咖啡馆，是基于他在开悟后环游世界的经历和感悟，与咖啡馆的人们一起帮助下一个幸运儿。
“我轻轻捏了捏凯茜的手，很温暖。她是真实存在的，我真的回到了咖啡馆。”约翰似乎在极力证明凯茜的存在，似乎想要给读者一种错觉，仿佛真的进入了咖啡馆，亲身体验提出问题、解决问题的过程，思考人生的真谛。
回顾上次的问题——你为什么来这里？你满足吗？你恐惧死亡吗？即便写完读书笔记，这几个问题依然让我感到困惑，也许需要用一辈子的时间去思考这些问题。不得不说，在写作时听着《白日梦想家》的主题曲确实很棒。当然，我应该时常提醒自己思考这些问题。今天，我再想一想这几个问题，我感觉我还是很喜欢做设计的。尽管同学们很多人转行或考研，我一直坚持在这条路上，真心希望未来能够有所成就，或是做一些重要的设计，或是为自己的家设计一个完美的空间。说到这儿，我似乎觉得当下整理好自己的小房间，把桌子收拾得干净整洁，并添置一些有趣的电子设备，如果能再加上一块大显示器，那生活已经相当完美。在这样的书桌上，我觉得没有什么是我完成不了的。
似乎我还是挺害怕死亡的，恐惧任何人的离开。时常会关心远方人身上的苦难，最近读《昨日的世界》时，我也感叹二战时期犹太人的命运，以及如今巴勒斯坦地区的现状。我害怕死亡，因为我的人生还有很多有意思的事情要做，还有很多大事要完成。同时我也不满足，如今的生活条件并不充裕，这让我无法满足于现状，但我依然感激能好好活着。因此，我需要去做一些能够实现人生价值的事情。
直觉当然是需要积累的，我记得《认知觉醒》里提到顶级的成长是基于感性的力量。例如，丘吉尔在对德作战中无意间更换座位从而避开了炮弹，林肯也喜欢以貌取人，凭感觉行事。很多时候我们需要这种内置的导航系统，同时也要不断积累感性的力量。约翰的“原来如此”笔记本如今也出现在我的便签中，记录生活中的感悟、顿悟和习惯，深夜时拿出来看看，展开其中的内容描述一下感受，是一件非常美妙的事情。
新来的客人杰西卡遇到了这三个问题：你为什么来这里？你在自己的游乐场中玩耍吗？你有MPO（最重要的事）吗？咖啡馆的净化方式还真是人性化，根据个人情况设定问题。第一个问题总是开启内心反省的关键钥匙。实际上，小时候我的游乐场非常广阔，整个村子都是我的游乐场，小伙伴们一起玩跳皮筋、踢毽子、打石子、捉迷藏、抓鱼等，每天都玩得不亦乐乎，常常玩得忘记回家，母亲经常在村里村外来回找我回家吃饭。但是自从长大、工作，甚至成家后，我把我的.游乐场给关闭了，因为没有精力再去经营，每天都被生活琐事填满，不知道人生所谓何物，更不知道自己是谁。
思考大学时期的游乐场似乎是跟朋友一起去逛街、看看大武汉，甚至一起去旅游，但机会实在太少，我们都是穷人。毕业后第一份工作时常要工作到半夜，甚至凌晨回家，我缺少了很多自己的事情，就像是关闭了自己的内心游乐场。在周末或调休的时候也会出门拍拍照，朋友圈的人也会羡慕我时常拥有自己的游乐场，但我的内心游乐场外表光鲜亮丽，内部却有很多破旧的设施，因此我离开了那份工作。谈及为何离职时，我似乎很难解释我是想重开内心游乐场才离职的。MPO类似于斜杠青年的标签，但似乎MPO更加简单易懂，斜杠青年需要做出一些成绩才能这么说，否则似乎不太贴切。我的爱好让我成为一名摄影师，或许我更喜欢这种身份，未来是否会把它放在主要人格的位置上，这要看时代和机遇。
面对果园里挑选果子的经典问题，我们不知道最开始遇到的是最好的，还是最坏的，似乎只能用“还好”来形容当下的选择。有了比较的眼光就会发现更好的，安于现状随波逐流似乎就会陷入定式思维。找工作也是，迫于生活压力，似乎会逐渐接受最开始接受不了的东西，似乎加班也不是不行，但我们又清醒了，对“还好”说不。
“她把牌子翻过来，之前它其实是一片椭圆形的漂流木，上面写着——店主休健康假中，稍后就回。凯茜把牌子挂在前门上，有字的一面朝外，让来咖啡馆的客人能看到。她说大多数人用休病假的说法，人们通常喜欢硬撑到底，病得不行才让自己休息一下。他们请假，从导致他们生病的忙碌工作中脱身，但养好病却是为了再次回到工作岗位上。”这很重要，为了工作似乎一直在养好身体，换个角度思考才是人生应有的角度。没有假期是不治愈的，缺少班味的人生才是最对的味道。
凯茜说：“有时候，人们太长时间没有尽情享受过心潮澎湃的生活，便忘记了两者的区别。”“我不想摔倒。”杰西卡说。“这是学习站起来的必经之路。”凯茜回答，同时把她的冲浪板放入水中。有时候做一些冒险的事情未尝不是生活的调味剂，前年公司需要我去深圳驻场一年，在离开前的一个晚上跟几个朋友一起租车去崇明看日出，晚上就在车里度过，与我们正常的生活很不一样，所以至今仍能记得那个瞬间，冲浪也是如此，不站起来怎么感受风浪。
现在，就在这一刻，我相信世界上某个地方一定有人在做我厌恶的事。我可以集中注意力去想这件事有多卑鄙、多不公或者多自私，但是那样的话，我会错过眼前这一切。”“所以你看到不喜欢的频道时会换台。”我认为调频是当下生活中最值得掌握的技能，经济的低迷、事业的烦恼、亲人朋友的不信任，各种问题都交织在单一的生活中，学会调频能让我们在线性的时间观念下获得仅有的自洽。
发火就是恐惧，当我们生气的时候就想一想我们在害怕什么，这样是否会释然。愤怒的小野人始终处于要么战斗要么逃跑的紧张状态，总怕突然发生什么不测，喜欢无限放大自己的恐惧，与其这样伤人害己不如做一个情绪稳定的人。学会换台，像导演一样，演员状态不对就给出“卡”，像教练一样，作为场下人看到比赛场中的不对劲就会喊暂停，换一种打法，随之扭转战局，总之我们不要沉浸在一个时空中，给自己多元的生活是很重要的。
“大人说话，小孩少插嘴。”书中的这句话我不知道是作者的意译还是刻意为之，我感叹在国外人们也这样说小孩吗？很有意思的一点。当然，“只要你能接受，孩子当然能当你的老师。”有时候应该训练孩子自己做老师，去教一些刚学会的东西，这样会更加迅速地掌握知识，对于孩子来说也会获得一些成就感。
如果你错过一道特别好的浪，可以欣赏它，为看到这样的浪而感到开心。别把时间都花在后悔上。海上永远会有另一道浪等着你。不要为打翻牛奶而伤心，充满干劲总会有好运的，就像《英雄联盟》里的一句台词，好运不会眷顾懦夫。
你会发现自己的紧张和沮丧与别人肯不肯刷牙毫无关系。你这是要向一个无辜的人宣泄你的愤怒，这不公平。很多时候对人发火不一定源于对方，我们面对工作中的不公与委屈更不能像家人朋友去宣泄，情绪的转移并不是很好的办法，记住，己所不欲勿施于人。
重返世界尽头的咖啡馆读后感 2
迈克教育他的女儿艾玛相信自己的本能和直觉，像是给自己安装一个导航系统，探索时能保障自己的安全。
直觉像是内心的导航系统给我们提供一个线索，预见到要发生什么，引导我们去做对的事。似乎不是出于理性，而是出于心声。人人都有这种能力，但大多数人早早将它弃用，所以刚听说这种能力的时候，人们不会把它当成天性，而是去质疑它。
杰西卡之所以走进了“为什么咖啡馆”，主要原因也是她跟随自己的内心而留下。
“为什么咖啡馆”的菜单上写着三个问题，其中的一个则是：你为什么来这里？
杰西卡轻声地问自己：“我为什么来这儿呢？”
她想着想着就哭了。凯茜后来安慰她：“泪水是个强烈的信号，说明你很在乎某件事情。有时候，哭泣是你的心在告诉你，它意识到了某件事情。”
请问：你有很在乎的事情么？
如果你在乎旅行，那么你可能如书中所说“你记得自己有多喜爱旅行，这种记忆会化为动力，帮你撑过接下来一年的工作，到你再次踏上旅途”。
艾玛和约翰聊到攒钱用来买自己特别想要的东西，比如她想要她朋友妹妹那样的冲浪板，那就得舍弃她特别喜欢的塑料小马还有其他玩具……因为那些与冲浪板比较，她发现自己更想要冲浪板，她试过那款冲浪板就知道自己想要的是什么，就为之攒钱。
约翰夸她已经学会了人生中重要的一课：知道自己想要什么，然后为它攒钱。他还分享了自己攒钱去哥斯达黎加旅行的往事，与艾玛攒钱买冲浪板的情况类似。
凯茜：大多数人想追寻短暂的自由，用来掩饰他们的伤痛。他们喝酒，或者用物质来麻醉自己。他们买自己根本不在乎的东西，让自己的生活变得更刺激……他们做这些事，是为了让自己感觉更自//由。可到了最后，这些事只给他们带来更多痛苦。
有些人厌倦了屹立不倒的高墙，厌倦了看不到游乐场的光景，厌倦了短暂的自//由、越来越厚的墙和越来越多的疲惫，于是有一天决定放手一搏，重建他们的游乐场。什么时候都可以。不管年纪多大，生活境况如何，都可以重新开始。慢慢地，一点一点来。拆掉游乐场的锁、清理掉墙上的'藤蔓、铲除游乐园里的杂草，选择新的地方，重建一座新的游乐场。
凯茜以自己的亲身经历劝告杰西卡，鼓励她开始新的人生。
约翰也以亲身经历来阐释自己不满于“挺好”的状态。他的工作挺好，业余生活挺好，人际关系挺好。可他心中有一个声音告诉他，人生不该只是“挺好”。而他现在的人生已经超越了“挺好”的层次。重返“为什么咖啡馆”或许为了获得更多领悟或为了把他的领悟分享出来。
迈克认为在他的女儿艾玛出生之前，他已经把世界上最难对付的人照顾好了。那最难对付的人指的就是他自己。对每个人而言，最难对付的人是自己。
参透自己人生的意义是个太庞大的工程，所以应该从小处着手，比如说人生五事，即你这辈子最想做、看或体验的五件事。你只需把时间和精力都优先花在这些事上，其余的一切都会水到渠成。如果能完成其中的三件，你就可以更加了解自己。等你更加了解了自己，也就更容易明白自己的人生意义。而开始一件事情的唯一做法就是放手去做。
你知道自己想要什么吗？
当我们有很在乎的事情时，我们可能更愿意将时间、金钱和精力花费于我们很在乎的事情上。
突破“挺好”，放手去做很在乎的事情。
重返世界尽头的咖啡馆读后感 3
《重返世界尽头咖啡馆》(Return to the Why Cafe)里也有三个问题，分别是：你为什么来这里？你在自己的游乐场中玩耍吗？你有MPO吗？
第一个问题看似一点没变，但叙述的角度有所改变：发问者和回答者的位置改变了。这一次，去夏威夷旅行的主人公成为了咖啡馆的一份子，而不仅仅是一位单纯的客人。他不但成功地烤出了法式吐司，还在厨房里学会了新的技术――比如如何煎蛋卷。这一次，他暂时客串了咖啡馆招待以及厨师（这兼职可太妙了）。在与咖啡馆的两次相遇之间，他已经改变了自己的生活方式，改变之大，到了他个人都觉得难以置信的地步――然而，这还不够。
不同视角带来变化。新的人物加入，不止一个，但每一个人都有其象征意义。至于出现的冲浪运动和冲浪人，那就不仅仅是象征意义了——有机会去海边冲浪，完全可以试试看这里的建议啊。
这次的咖啡馆，迷路而来的客人是……感觉生活”挺好“但是完全不明白为什么自己根本不开心的杰西卡，而所有人里，我认为最重要的引导者并不是重返咖啡馆的主人公（笑），而是那个七岁的冲浪小女孩――迈克的小女儿艾玛。
第二本书里多了个有意思的对比：孩子和成年人的视角，这也是第二个问题提出的背景。游乐场不是只属于孩子的，除非成年人选择了这种观点并且锁上了自己的游乐场。
这段话蛮值得记录一下，“他说’参透自己人生的意义是个太庞大的工程，所以应该先从小处着手，比如说这个人生五事。当你完成其中三件，你就可以更加了解自己。等你更加了解自己，也就更容易明白自己的人生意义。”
宇宙的GPS……这真是个非常现代化的措辞，在讨论灵性的时候。或者应该把这里听上去缥缈的”灵性“直接换成更接地气的词，比如”生活“或者”如何生活“。
这个表达比”吸引力法则“更直接：”和GPS一样，宇宙会给他们提供他们真正喜欢的东西。“
“根据我们的行动、想法、意图，它会为我们送上我们想要的东西。”
换言之，我们越关注什么，越把时间花在哪里，那么宇宙会默认我们越想要。多简洁明了（摊手）。越是简洁的法则，越是强大。
“凡是过去都有存在的必要。如果没有过去，此刻也不会发生。”
“可我不喜欢我的过去。”
“没关系，你不必喜欢自己的全部过去，也不必释怀。你只需知道，过去的作用是把你带到现在……这就够了。”
有点遗憾并没有去海边冲过浪，对于书里提到的冲浪细节不熟悉。但我游泳游得相当不错，想来有些东西应该是相通的。
“选择一道浪。
这就相当于选择你想去哪儿。这就是你的存在意义。用我自己的情况来说，它首先是我的人生五事，然后才是我的PFE。这样说是因为PFE对我来说太大了，我很难一开始就把它想明白。
调整好你和冲浪板的方向，去冲浪。”
“享受吧！如果你只是一直划水，人生一定会变得很无聊。你让自己的热情白白耗尽了。重点不是时刻为享受人生做好准备，而是去真真切切地享受人生，去驭浪而行。”
《重返》这本书提到了一个点，“所有的愤怒的根源都是恐惧。”
这点真是令我会心一笑。
没错――当人们陷入恐惧时，很多时候并没有发现，他们的恐惧和最初引起恐惧的那件事已经不相干了。然后主人公和新来的杰西卡又聊起了死亡，以及绿海龟。言语有些琐碎，也很日常。
好吧，这一次（终于）轮到主人公给别人讲故事了。不过也只有这里。
在我看来，这本书最好的忠告来自七岁的艾玛：I a sage.
这是好几个英文单词的首字母缩写，不过最末尾的SAGE正好有圣人以及神圣的意思。
T――直觉(intuition)
A――另一道(another)
S――小(small）
A ――问(ask)
E――每个(Every)
对了，还有没说的’g’――GO！（行动！）
听上去这些经验之谈全部是关于冲浪的，但又如此适用于人生。顺便说，在第一本书写作的00年代，远离海滩的人们谈论“冲浪”时他们到底在谈什么？哦，是上网。是的，最初的互联网远没有如今强大发达——新生事物总是更稚嫩笨拙，却也更开放更富有冒险精神——现在很少听人这样用这个词了，或许因为大家每天都已在泡在海里了吧……
迈克之后和他聊起的父女之间的事，发生在某次旅行中途的琐事。和愉快无关，但在此时此刻反而显得格外真实。这里的一点温馨出现得恰到好处，成功使得行文免于沦为高大空洞的说教。对待生活，对待亲人，甚至对待自己，我们一直都是知道应该怎样去做的，只是有些时候我们会以为自己忘了。
杰西卡说以为过去的自己是被困在一个盒子里，直到她发现……其实盒子并不存在。多有趣，像不像契科夫《装在套子里的人》的主人公？重复到乏味，平常到琐碎，一天又一天。仿佛一直原地踏步，仿佛什么都不重要，什么都没发生。仿佛。
——那是真的吗？
盒子。游戏场。孩子。
人生。游戏。成年人。
这里突兀出场的是两位夏威夷的原住民（或许也不大突兀毕竟咖啡馆就在夏威夷），年长的图图讲述了一个关于水手和独木舟的故事。何本何末，何轻何重的道理在不同文化里自然有不同讲述方式，但书里这个打着鼓唱着歌的版本真是生动活泼哈哈哈――想踏上冒险之旅的水手，坚持要在最后才放上最重要的东西，结果就是一直收拾不好独木舟，最后，他放弃了冒险。
说来，第二本书和第一本书展开的方式非常类似，都是某一天，主人公在某个地方意外地走入了这家咖啡馆之后遇到的人与事，以及这次经历对他带来的启示与改变。第二本篇幅更长，层次更丰富的原因是视角变多了，加入这个短暂相遇场景的`人变多了，揭示了生活中的更多面向，涉及到了更多人际关系――比如父女，而且对话不再拘泥于主人公与某个人之间，而是所有发生在咖啡馆里的对话。不同人之间的对话。
比如图图和杰西卡谈到一直观望等待的人，谈到迷雾中的小路。
记得那首诗吗，弗洛斯特的(The Road Not Taken），“在多年之后，我轻声将往事回顾。那时林中有两条道路分岔，我选择了更人迹罕至的一条，从此决定了我一生的道路。”
这里的语句未必准确，因为多年下来这首诗在脑海里留下的最深印象其实只是一帧画面：白日里空寂无人的树林，草地上两条分岔的小路。后来也读过诗歌评析，知道对这首诗的解析其实正好和一般的理解相反……不过其实无妨。
不知为何，在回忆这首诗的时候居然将作者记成了华兹华斯。浪漫派的不同现代诗歌虽然风格相近，究竟英国人的风格还是要更含蓄华美一些，“我好像一朵孤独的流云，高高地漂游在山谷之上。突然我看到一大片鲜花，是金色的水仙遍地开放。”
补充，华兹华斯在诗里说的“金黄水仙”是欧洲十分常见的黄水仙，六花瓣金黄色，花蕊金黄色或橙色。在国内被称为洋水仙，喇叭水仙，这花学名里带的Narcissus正是传说中因自己倒影太美而溺水的希腊美少年纳斯瑟斯。早春时节，一丛丛散落青翠草地中黄水仙花同时开放，明艳如金色朝霞，非常美丽。
相比之下，弗洛斯特诗歌里的画面并非有多美，但却非常能引得读者共鸣，或许是因为常见？正如书这里提到的晨曦中被迷雾遮蔽的道路，谁又没有见过呢？人类的悲喜虽不尽相通，但有些微妙的感触却是可以借助类似的景色传递。毕竟，剥开文化种族性别性格的种种差异之后，人还是人。于生死之间，我等的根本处境并无不同，又怎么不会有类似的感受？
快结束的时候，终于谈到了第三个问题里的MPO，多重人格顺序（Multiple Personality Order）。这概念没怎么展开书就结束了，说到人在社会里总会扮演不同角色，完全可以坦然接受所有角色，而不是强求自己一定要如何扮演，或者只允许自己扮演某个角色。个人感觉，这里的第三个问题这里收束得过于仓促了，也可能是将来伏笔。
书的尾章很短，度过了愉快的大半天时光的主人公不是自己骑着自行车离开的，是恰好打算离开咖啡馆的杰西卡开车送他（和他的自行车）。这一次，没有尾声了。不过咖啡馆这系列如果还有第三部我肯定不会感觉意外。三部曲才是所谓传统嘛（大笑）。或许下一次，会是一场双主角的相遇咖啡馆故事吧。
生活就是一场盛大的冒险不是吗？谁知道，我们会在何时，与谁，在哪里重逢呢？
——不知道啊。
——这才是生活的最大魅力之所在吧。
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