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旅拍负空间构图技巧

时间：2022-04-20 02:25:01 摄影我要投稿

旅拍负空间构图技巧

　　旅拍即旅行拍摄，收藏关于一座城市的历史以及时下流行的一切印记，以下是小编整理的旅拍负空间构图技巧，欢迎参考阅读!

　　一、在极简环境中，突出人物、突显意境

　　最常见的负空间构图，往往选择单一色调和形式的背景，可以是雾气、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

　　光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160

　　6月的冰岛依然很冷，拍摄那天还在下小雨。这里有一片刚从冰川上流下来的浮冰，人物站在离岸边1米的石头上。人物的姿态要优雅，状态要融入到磅礴、宁静的环境中，长焦镜头强化了这种静美之韵。

　　光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125

　　从崖石上俯拍，模拟无人机视角，新娘躺在山谷里的红草滩上。为了让人的姿态更具美感，也更融入整个环境，选择了睡姿，女孩子气质也符合这样的感觉。同时使用长焦镜头拍摄，压缩空间，更具画意美。

　　二、巧用环境要素，减法中做加法

　　对画面进行有目的的取舍，尽量减少负空间中的干扰元素，使负空间更“负”，这是选景构图时的主要思路，但这并不意味着舍弃全部环境要素。在简洁的基础上，选取一二有代表性、有造型感的元素融入画面，能够更好地实现在环境中烘托人的目的。

　　光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50

　　阴天，水面很平静，利用倒影增加形式美感，使画面更具国画韵味。同时借用白墙乌瓦的房子和延伸到水中的小路增加线条和结构感，三分法构图，有限的造型元素都将注意力导向人物。

　　光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50

　　阴天，已临近黄昏，人站在冰冷的水中，当时浪稍大，为了避免浪花让水面这一负空间变得“凌乱”，我使用了慢门，反而让水面多了几分氤氲之美。选择进入画面的枯树非常讲究，同时人物的位置也很关键。

　　光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50

　　巴厘岛的清晨，这棵树很有特点，为了突出造型感，我选择逆光拍摄，将人物和树都处理成剪影，非常简洁，且把环境中的色彩都去掉了，突出在简单线条下的人物。人的姿态和枯树的线条形成了极好的呼应。

　　三、在一片美景中，找到最佳位置

　　难道负空间就只能选择单一元素的背景吗？当然不是，那些辽阔、优美的风景同样也很适合成为负空间。

　　光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200

　　这是一小片雨后的积水，直径也就三四米，我使用超广角镜头贴着水面拍，人物居中构图，画面感觉平稳、均衡，同时又突显了人物。冰岛的地貌本身就很有特色，我采用倒影的方式又强化、凝练了这一特点。

　　光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100

　　巴厘岛旁边的蓝梦岛，这片海边的崖壁被称作鳄鱼泪，海浪从西边冲进豁口，形成巨大的漩涡和雾气，利用慢门虚化掉彭湃的海浪，突出了岩石的结构。人物站在伸进海面的小半岛上，刚好是视觉引导线的尖端，人物处于这个位置与右下角的暗调的岩石达成了一种视觉平衡。

　　光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200

　　整个空间的线条和面的结构比较协调，曲直优雅、舒服，远近虚实也很有层次，将人物作为点的元素放在一个较大的面里，显得很和谐，具体位置要与线条结构相呼应。

　　四、在负空间中玩玩空间趣味

　　留白是负空间构图的一大特点，但留白不意味着空白，负空间内同样需要造型元素。在暗调的负空间中，利用光来增加元素，营造氛围，形成趣味。

　　光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400

　　这是巴黎蒙玛特高地的一条公路，我们的车子就停在路边。下午四五点钟，突然来了阵太阳雨，透过车窗一看，顶逆光刚好把石子路打得很亮，车窗上落了很多雨滴，于是透过窗子拍摄了这幅诗意的画面。

　　光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50

　　冰岛的西海岸边的一个小别墅，木质结构，全黑墙面，白色窗子，玻璃上反着蓝天，特别美。这张窗里的人其实是倒影，他们后面是大海和蓝天。我让新人站在窗前，因为窗是顺光，所以人是逆光，于是在窗和人之间布了灯，这样人的影子就会出现在玻璃上。我站在两个窗中间，他俩分别在我的左后方和右后方。

　　五、利用线条增强负空间的纵深感

　　有人觉得负空间构图虽然突显了人物，但却将环境精简到了缺乏空间感。如何打破这种状况呢？答案是——线条。

　　光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

　　长焦镜头，大光圈，横向构图，景深效果很明显，形成了干净的负空间。这种方式充分压缩了空间，此时曲线的视觉引导线，能让画面更灵动，人物位置安排在曲线的端头，将故事引向画外。

　　光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100

　　这是位于美国西海岸的铁路桥，当时雾气很大，根本望不到桥那头。长焦镜头拍摄，利用枝条当前景，刚好跟画面左侧的钢梁结构形成呼应，让画面更趋于平衡。

　　光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400

　　圣托里尼的清晨，人的影子被地平线上的朝阳拉得很长，投在小路上。我使用带翻转屏的机身，且用三角架将其举得很高，俯角拍摄，营造出无人机的视觉效果。

　　六、追光而动，用光线改造负空间

　　暗环境中，往往更容易突出亮的元素，我们可以让光参与到构图中，用光来把握画面的结构和层次，化繁为简，强化重点，衬托人物，表达情绪。

　　在光线的作用下，线条才能得到突显，结构才能更加明晰。对于本身缺乏结构感的环境，还可通过光线的丁达尔效应对其进行改造，营造出一种更加立体、灵动、梦幻的负空间。需要注意的是，想要形成明显的光柱或线条，要满足两个条件，机位要处在逆光或侧光位置，空气中要有粉尘、水珠、烟、雾等颗粒物。还要注意综合考虑明暗两处的受光情况，控制好反差和光线照射范围，以达成理想的形式美和神秘气氛。

　　光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100

　　这是在仙女山森林里的一个小别墅，午后的阳光斜射过来特别美，为了强化光线感，我们放了烟。人物的姿态想要往中国画的感觉上靠，含蓄、温婉，垂下的松枝也强化了这种感觉。需要注意，烟要在上风口放，且距离要远，这样烟飘到拍摄的位置就很均匀。

　　光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125

　　这是重庆一个废弃的工厂，人物站在高炉的下面，顶上有直径大约3米的铁托。助理爬到大铁托的上面打灯，同时把灰从顶上踢出来，于是在丁达尔效果下，暗部空间内形成了光束。

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