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中央车站影评观后感（精选10篇）
当观看完一部作品后，大家一定收获不少吧，是时候静下心来好好写写观后感了。快来参考观后感是怎么写的吧，以下是小编为大家收集的中央车站影评观后感，希望能够帮助到大家。
中央车站影评观后感 篇1
影片一开始看到的是一位在里约热内卢中央车站靠替人写信为生的退休教师朵拉，目睹了曾代为写信的男孩约书亚的母亲在车祸中丧生，约书亚开始流浪街头的事实。刚开始她还是做冷漠的旁观者，直到她看见一个年轻人偷东西在逃跑的过程中当场枪毙后，她开始转变对约书亚的态度，于是将他带回了家。到这里并没有说明她找回了良心，在经济利益的驱使下，她把孩子卖给了人贩子，后来良心发现，又夺回了约书亚，并踏上了带约书亚寻找未曾谋面的父亲的漫漫旅途。
在旅途中两个人从狐疑、防范到亲近和信任，他们之间的关系发生了微妙的变化，其间触发的感情，虽不经意却很真实，流露出的是脉脉温情。两个人在这寻父旅程中，男孩找寻自己现阶段人生的定位，而朵拉则在给小男孩找父亲的过程中，寻回自己的人生、情感，发掘她已迷失的真正自我，朵拉的家的感觉复归了。她爱上了无私帮助他们的卡车司机，并试图展开爱情攻坚，从而找到自己的归宿。等到她抹上借来的口红要向卡车示爱时，那个人却悄然离去。于是她对家的期待和追求成了泡影。
寻找的结果，两人各得其所。对约书亚，找到的是真实的家；对朵拉，找到的则是丢失以久的亲情。当影片最后两个人各自拿着合影幸福的看时，不禁想到了一句话，“如果一个人爱上了一株花，这株花只长在亿万颗星之中的一个上面，那么观看群星就足以使人感到幸福”。虽然朵拉和约书亚可能不会再见，但他们会在底片上感受到彼此的幸福。中央车站，个人的自我寻找救赎之路。
影片的侧重点始终只有一个字“家”，而主题也是永恒的“回归”，不管是回归家园，还是回归灵魂。这在影片中是很亮眼的。回归的最终目的是重生。
影片中有一出鲜明的对比，那就是朵拉生活的中央车站和约书亚哥哥的生活的镇子，那么井然有序、美丽温馨的平房，那么悠闲、无争的场面，与嘈杂混乱的中央车站比起来，宛然一个“天堂”。从这里也可以看出作者的`意旨就是回归。
《中央车站》是一部典型的低成本、小制作的影片，既没有靓丽的演员，也没有精彩的对白；既没有复杂的情节，也没有壮观的场面。影片从头到尾都是讲的社会底层小人物的故事，其中有名字的角色都还不超过10个人，可就是这样一部电影却屡获殊荣，我觉得这电影的成功之处在于以下几点：
第一，首先是剧本相当成功。整个故事表面上看来是相当简单的，几乎用一句话就可以概括——就是朵拉帮助小男孩寻找父亲的故事（最终并没有找到）。而编剧的成功之处就在于，用寻找某个具体的人作为主线，其实是在寻找已经迷失的自我。对于小男孩来说，自我的意识并没有形成，父亲、母亲和家庭对于他来讲，就是全部的自我，对于一个失去了母亲的孩子来说，寻找从未谋面的父亲，就成了他生命中唯一的期望。而对于朵拉来讲，在一个物欲横流的社会里，尤其是在中央车站这样一个鱼龙混杂的地方，她为了生存也渐渐适应了周围的环境，也许她第一次收别人的钱没有帮别人寄信时会感到一些愧疚，可是时间久了也就相当麻木了，甚至以此当成娱乐的项目。当他将小男孩卖给人贩子的时候，人性中的贪婪和冷酷达到的顶点。
可是随着故事情节的发展，这一切也渐渐地发生改变。虽然最终还是没有找到小男孩的父亲，但他知道他和他母亲并不是被抛弃的，而且父亲也在寻找他们母子俩，这使他重新获得到被人尊重的价值和自信。当朵拉决定将信真正寄出去的那一刻，她也找到了曾经迷失的自我，重新找回了人性深处的悲悯与感激。在电影结尾处，剧本不仅仅表现了朵拉与小男孩分别的伤感，更让人感觉到重获新生的畅快淋漓。表现上影片从头到尾要找的人都没有找到，似乎结局并不完美，然而在我看来，这是电影中最完美、最精彩、最耐人回味的结局！
第二，导演才华横溢。导演WalterSalles对整个剧情的理解与把握是本片成功的关键，尤其是在一些细节的表达方面，将整个剧情和人物特征描写得入木三分，简直可以说是神来之笔，不细细品味，几乎察觉不到其中的味道，可见是多么的自然流畅，毫无做作的感觉。
第三，演员表现平实自然。
第四，画面和音乐锦上添花。画面和音乐与剧情的配合恰到好处。
从整体上来说，《中央车站》是一部不可多得的电影精品。本片给人最突出的感受是简单的故事、入情入理的叙述、完整的故事表达和关于人类渴望沟通的主题，感人至深。
这部电影让我觉得人的心是一直在改变的，沒有永远的敌人，虽然一开始可能为了一己之私而失去人性，但过去不好并不代表未来也不好，两个人在通过旅途中重新认识了自己，重新认识了对方，也互相为对方付出，打开了彼此的心结。这社会上很多人也是因为生存在资本主义下而失去了做人的真正价值，迷失了自我，直到死亡。忘却了人应该是要用“心”去活，这真是值得让人检视自己的一部好电影。
中央车站影评观后感 篇2
不知从何时起，“车站”在文艺作品中渐渐成为了一个极具隐喻的词，似乎当大多数人试图去划分人生的不同阶段与重大转变时就会习惯性地用“站台”进行注解。《中央车站》的片名一方面直指故事开始于中央车站这个现实的地点，另一方面又隐喻着故事中的这段旅途是人物生命中的一次重大转折。以中央车站为中心，生命可以自由地选择任意一条道路，然而每一个方向又都有着自身的不明确性，就这样，流浪成为了旅途中唯一可以选择的生活方式。
“中央车站”中的每一个人都是流浪者，开卡车的凯撒、写信的朵拉、以及美丽的邻居艾琳，尽管他们经历着不同的故事、住在不同的地方、过着不同的生活，但是他们有着一个最根本的共同点——他们都是没有“家”的人。漂泊在外的人总是希望自己能够有一个舒适的归属，熙熙攘攘的旅客找朵拉为他们写信，目的也多是为了寻找自己的根，对于根性的追寻是中央车站中所有人的核心目的。
这其中最典型的就是约书亚执着地寻找自己的父亲，在众多找朵拉代寄信件的人中，约书亚的线索成为了影片的主线。这个可怜的孩子与母亲二人相依为命生活在里约热内卢，母亲努力地试图联系失散已旧的丈夫，然而一次意外事故令约书亚成为了这个喧闹城市中的孤儿，约书亚只能徘徊在中央车站过着流浪儿的生活。对于一个孩子来说，他难以接受母亲离开人世的现实，他天真地坚信着自己的母亲总有一天会回到这里。朵拉把约书亚拉回了现实，并且踏上了寻根的流浪之旅。
《中央车站》的人物名字都带有着宗教意义的神性色彩，故事背景若是改成古代很容易被人误解为是一个另类的神话。《圣经旧约》中的约书亚是与摩西同时代的人物，后来成为了杰出的领导者，约书亚曾经接受过摩西的按手，他的身体被圣灵所充满，这致使他有着超乎常人般坚强的心。《中央车站》中的这个孩子也叫约书亚，他的母亲告诉他，他的父亲叫耶稣，在影片的`后半段我们发现约书亚还有两个哥哥，摩西和以赛亚。
乍看之下这里似乎很明显的出现了一个矛盾的地方，约书亚、摩西、以赛亚这三位先知均是旧约中的人物，而只有耶稣是来自新约中的。在《中央车站》中，约书亚这个叫耶稣的父亲被设置成了木匠，这似乎可以被认为是一种双关含义的隐喻。仔细揣测一下我们会发现，耶稣作为“福音”的象征是毫无疑问可以成立的，约书亚寻找叫做“耶稣”的爸爸可以被看做是在寻找自己人生中的“福音”，并且在这个过程中获得了生命意义上的“启示”。耶稣在《圣经新约》中是一个牧师，耶稣的父亲才是木匠，而耶稣真正意义上的天父则是上帝，影片中把约书亚的父亲设置成为名叫“耶稣”的木匠，既有着福音与启示的含义，在某种程度上又可以被理解成上帝，如果说从木匠到人父再到天父的联系还略显牵强的话，影片中他的两个孩子摩西与以赛亚也可以是一个有力的证明，毕竟摩西与以赛亚都直接听命于耶和华上帝。
这个叫做约书亚的孩子成为了一个有着神话色彩的人物，他被遗落在了残酷的现实世界。约书亚要寻找自己的父亲，年幼的他急需一个人作为引导，于是就有了这个叫做朵拉的老阿姨，朵拉的名字在语言体系中同样存在着隐喻，DORA作为女子名暗指“神的赠礼”。对于失去母亲的约书亚来说，朵拉成为了寻根旅途中最重要的一个向导，甚至一度接替了他的母亲。
《中央车站》的故事发生在当代的里约热内卢，这个被科科瓦多山顶宏伟壮观的“基督像”所俯瞰的城市，这里表面上有着极端的富有，暗地里也有着极端的贫穷。影片的镜头更多地还是聚焦在了黑暗的地方，只有充分感受了黑暗才能真正理解光明的价值。
在这个现实的世界中，朵拉并不像广义上的“神的赠礼”那样天真无邪，在中央车站中代人写信的朵拉起初恰恰是一个令人厌恶女人，她不仅相貌丑陋而且内心自私。白天朵拉为不识字的底层人士写信，夜晚则是以窥视信中内容为乐，她甚至会撕毁那些她觉得没有价值的信件，擅自决定何时寄出，大多数穷人的信件就这么石沉大海、杳无音信。当她第一次将流浪的约书亚带回家的时候，动机也只是为了能够卖钱，她用贩卖约书亚的钱换置了一台全新的遥控彩电，直到好友的那席话才触动了她内心深处的良知。在朵拉带着约书亚寻父的旅途中，现实与诺言一直在她心中矛盾地撞击着，这一点恰恰增加了影片的现实色彩，也令故事变得更为跌宕。
作为一部公路片，中央车站的故事随着旅途的深入不断走向高潮，同时也顺理成章地展现出了巴西穷困地区的真实状况，每一个画面中所出现的都是不加修饰的场景与平凡至极的小人物，他们艰辛地漂泊着生活在南美大陆上，数百万的人抛下家园和亲人来到异乡以求谋生，他们的内心徜徉着激烈的思念之情，但是身躯与现实不容许他们自由地回到自己的巢穴。而最令人感到揪心的是——这条旅程——仅仅是从里约热内卢的中央车站向外延伸出的蜿蜒小道中的一条分支而已。
在这么一个庞大的社会背景之下，约书亚的寻父之旅仅仅是导演倾诉现实的一个典型，一个被赋予了神话色彩的现实故事。朵拉与约书亚之间渐渐成为了忘年之交，他们最终找到了约书亚的家，见到了摩西与以赛亚，然而他们的父亲耶稣却早已失去了音讯，影片中作为木匠的耶稣也是南美大陆上成百上千的漂泊者中的一个，他们的内心中都坚信自己有朝一日能够回到家中，同时带回来的还有美好生活的福音。神话与现实的对比彰显着贫民世界里最致命的残酷。
中央车站影评观后感 篇3
一开始我不免又落入了俗套，企图用获奖证明此片的成就。然而获奖并不能说明什么，一定要看过才知道到底好在哪里。我想让你知道的是，这是一部难得的好电影。
说它难得，一是极少有机会看到巴西电影，二是极少有机会看到这么有思想的电影。巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一，人们对于这部影片的评语是：《中央车站》的不平凡处在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
一个已被无数次演绎的情节，一个现代的千里寻父记，一个关于寻找与迷失的故事，在《中央车站》里都有了不同的含义。一个在车站里代人写信的老女人，一个刚死去母亲的9岁孩子，因为信联系在一起，因为误解而相识，因为爱而离别。朵拉不是传统意义上的好人，甚至说不算是好人，因为她总是把别人的信撕毁而不寄出，还曾把约书亚送给地下收容所来获得好处。但我觉得这正是导演的高明之处，与我国电影里的完人相比，朵拉的缺点让人觉得可信，更能体现真实的人性。经过一段共同的旅程，两个人的关系由敌意变为信任，由疏远变为亲近，尽管没能找到约书亚的父亲，尽管最后朵拉离开了约书亚让他和哥哥们住在一起，但我相信他们已经成为好朋友，今生永远不会忘记对方。
有趣的事，约书亚的`父亲叫耶稣，哥哥们分别叫以赛亚和摩西，都是圣经里的著名人物，加上片中乡村的盛大宗教仪式，让人不得不将电影与宗教产生某种联系。本片导演华特萨勒斯（WalterSalles），是巴西杰出的记录片和故事片导演，曾有多部作品在国际电影节上获奖。他素以探讨“放逐与寻找自我认同”的主题而著称。这部片子的海报上这样写着：“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园”。我想，这部电影折射出的正是人性的回归与探索之旅。
片头的一个情节令我震惊，一个青年偷窃了一件小东西，被人追到后当场枪杀，而人们似乎早已习以为常。还有巴西乡村的破败与贫困，令人印象深刻。巴西是一个中等富裕国家，同时也是世界上贫富最悬殊的国家之一，希望中国不要步其后尘。
中央车站影评观后感 篇4
这部片子明线上是多拉帮助耶书亚找父亲，暗线实则是多拉寻找父爱，与已故父亲和解的故事。
故事发生在里约热内卢一个熙熙攘攘的中央车站。在这里被抓拿的小偷求饶时仍被警察当场击毙；警察会勾结人贩机构获利；靠帮人写信寄信为生的多拉却从没寄出一封；小男孩耶书亚在妈妈遇难后请求多拉再写第二封信给爸爸被多拉严词拒绝。这是巴西在上个世纪90年代文盲率高，治安残暴，人性淡漠和麻木的社会缩影，当地热带偏海洋性的炎热气候似乎也无法温暖冷漠的人心。
但是多拉有一个很给力的闺蜜：伊琳。在多拉要撕掉耶书亚和妈妈写给爸爸的信时，被伊琳阻止了；在多拉用卖掉耶书亚的钱换回新电视机时，伊琳及时识破并斥责了这种行为，多拉才得以良心发现；在多拉解救耶书亚逃亡到车站给伊琳打电话时，伊琳说：我就知道你是世界上最勇敢的女人。同为单身大龄女性，伊琳更具有善良，明辨是非的清醒的品质，能够在朋友犯迷糊时当头棒喝，在朋友改邪归正时给于鼓励支持，这是真正的朋友所为。
小男孩耶书亚长到十岁都没有见过他父亲，尽管他的父亲事实上是个十足的酒鬼，但是妈妈阿娜却给儿子极力塑造了一个好父亲的形象。在耶书亚的嘴里经常会蹦出：我的爸爸工作很忙，他是个木匠，他的木工活很好，我家的房子是我爸爸盖的。孩子对父亲的憧憬中充满了对父亲的钦佩和敬爱。虽然孩子得到的只是片面的印象，但是相比母亲只会在孩子面前抱怨丈夫的不负责任，大吐苦水，把孩子拉拢为一致不满丈夫的对立面的这种做法，却是避免母亲爽快，孩子却成了失败婚姻的牺牲品的结局。有妈妈的呵护和能干厉害的“爸爸”护航，耶书亚在一个单亲家庭里却成长得阳光坦率，犹如一枚没有经受风霜的纯洁玉石。
女主角多拉的儿童时期，父亲出轨，母亲过世。离开家多年之后，父亲已经认不出成年后的多拉。她对父亲这个角色的印象不好，骂他们是笨蛋，蠢货。我想多拉是非常害怕分离的，或者说是没有得到好的分离，就衍生出被抛弃的不好体验。甚至于成年后单身的选择也不无可能受到小时候的创伤所影响，试想就连最亲近的人会离自己而去，也会将自己给遗忘，那为什么还要付出感情去建立关系呢，这些都是不靠谱的，犹如泡沫灰飞烟灭。既然如此，不如不付出即不会受伤害。既然不需要与他人建立关系，就无所谓自我要求。所以她的人生都很暗淡，穿着朴素，不化妆，不抹口红。她对耶书亚说：“就算化妆化得再漂亮，像伊琳一样，不也是没人要吗？”
在两人到达北邦吉苏找耶书亚的父亲未果，两人又饿又累还身无分文，耶书亚问怎么办，多拉爆发了：“你爸妈就不该把你带到这个世界上来！”这句话杀伤力十足，小男孩被气跑了。她否认了孩子的存在价值，事实上喊出了自己潜意识里的心声，内心千疮百孔的多拉持着一种否定自己的消极想法而过活着。但是这一回她不想回避分离，她赶紧去找耶书亚，在茫茫人海，在全城人都参与的向基督救赎的祈祷聚会中找寻男孩，最后因体力不支而晕倒。人群消散后，多拉枕在耶书亚的腿上睁开眼睛，两人相视而笑，化解了之间的隔阂。我想这也是多拉与自己的童年重新连接上，与自己做了和解，接纳了自己。
接下来，剧情开始了正能量的色彩。片中一共有三段写信的场景，第一段是开篇是路人各种宽恕亲人、朋友的信件，第二段则是此时两人在北邦吉苏为攒路费而摆摊写的，这时候写的都是感恩主题信件。我觉得编剧这样的安排是与多拉的转变有关，多拉早年家庭的不幸她认为都是由他人造成的，尤其是不负责任的父亲，但是却又无能为力去改变，所以她只能站在批判的角度去宽恕别人。第二次写信时，多拉敞开了自己的心灵，不仅接纳了自己也接纳了世界，她的看法也变了。任何一个人都有做得不足的地方，但也有值得感恩之处。当一个人不再自我攻击和否认，能量就开始向外涌出，她开始感受到了爱。
第三次写信是多拉自己写给耶书亚的信，在送男孩找到哥哥们的家以后，天还没亮就悄悄离开在早班车上写的。“你说的很对，你爸爸的确跟你想的一样好。我还记得以前我爸爸开火车的'时候，他会让我这样一个小女孩儿，一路上一直拉着汽笛响个不停……其实我很想念我的爸爸，很怀念曾经的一切。”信还没写完，多拉已经泪流满面，这么多年的不满，其实深埋着的是对父爱的追求而不能。耶书亚的爸爸做得一手好木工，但酗酒卖房被二儿子嫌弃，多拉的父亲虽然一堆破事但在她的童年里也曾给过她些许宠爱呀。人无完人，想要个完美的父亲似乎真是太难了。事实上，我们对父母，对很多事情没有选择权。罗曼罗兰说过：“世界上只有一种英雄主义，那就是在认清了生活真相后依然热爱生活。”离开时的多拉换上了耶书亚给她挑的蓝色碎花连衣裙，涂上了路人给的口红，用口红给腮边润色，迈上轻盈却又踏实笃定的步伐向着晨光走去。她已为父亲的不满在心中释怀了，完成了女儿和已逝父亲的和解，对生活更是激发了热情。多拉年纪不小，脸上都有褶子了，与年轻美女简直不能相提并论，但是这时的多拉却美得发光。
多拉临走前把男孩母亲托她写的信送达到了她丈夫家里，和她丈夫半年寄回家的信，两封信放在一起相聚在他们的画像之下。信里面各自表达着浓浓爱意，迫切希望重逢相聚在一起组建家庭，这一情节重重回击了多拉之前的那句话：你爸妈就不该把你带到这个世界上来。而事实是：每一个孩子都是父母相爱的结晶，至少是曾经相爱过的产物。我们是为爱而生，我们也应该为爱而活。
中央车站影评观后感 篇5
生命所以美好值得追忆，因为曾经爱过和付出！即使不美好，也因为理解和宽恕，而使人性得以超越！
影片中出现了一个火车站，那是里约热内卢最热闹的火车站——中央车站，那里人潮涌动，似乎太喧嚣。一拨人上车，又有一拨人下车，但期间似乎缺少了点什么。
随着岁月的慢慢流逝，时间将光阴染成了黄色。朵拉————一个中年退休女子，她就坐在那里（中央车站）为不识字的人写信。写一封信收一块钱，如果需要代寄，就再加一元。可是朵拉为了节省邮费只是将自己认为重要的寄出，于是一些人的命运被她改变着却一无所知，而她并不觉得愧疚，在她眼里这本是个没有真情的世界。朵拉的父亲酗酒抛弃了她的母亲，导致母亲早死而她成了孤儿。于是在她的心中不再相信、也容不下任何爱。直到——他的出现——小男孩约书亚。
约书亚的母亲第一次来找朵拉，就是希望能写一封信给她的丈夫。但是朵拉将自己的命运套在了这个可怜的女人身上——朵拉把她的信扔进了自己的抽屉。但是当这个在第二次找朵拉写信后就遭遇车祸身亡了，约书亚一下子成了一个孤儿。他急于寻找他想象中伟大的父亲，他执着地纠缠着朵拉要回母亲的信。无奈之下，朵拉把他带回家，接着却把他卖给人贩子来获取金钱。邻居艾琳愤怒的指责：“There's limit to everything”。不义之财换来的电视机以及连绵不绝的噩梦唤醒了朵拉未泯的良心。终于，她机智地从人贩子手中夺回约书亚，得罪了人贩子而无家可归的朵拉，在母性的驱使下，答应带约书亚到东北部去找爸爸，沿途的风景越来越陌生，但陌生的两人却变得越来越亲近……
丢弃城市的喧闹，在广袤大地上巴士奔跑着。车上的朵拉和约书亚——一老一少，一个固守岁月的沧桑，一个执着家的追寻。约书亚厌恶朵拉喝酒，竟然偷偷地灌下她新买的一大瓶酒，喝醉了大闹：“你会变成我爸爸一样的酒鬼！”气急败坏的朵拉后悔自己当初的决定，心里盘算着如何脱身。当巴士在中转站休息的时候，朵拉趁约书亚熟睡后买上了另一辆巴士的车票。本来朵拉可以一走了之的；可是她临走时还细心地把旅费夹进约书亚的书包，并且付钱委托巴士司机照看约书亚。这样的行为与片头出现的朵拉的形象似乎有点不相符了。面对一个曾经答应送他见父亲又半途抛弃的孩子，朵拉失去了往常果断的抉择力。她放不下。
尽管整天吵闹，但心里不知不觉有了对这孩子的牵念。是内心深处的爱所成的吗？我想是的，从这里开始，朵拉渐渐地远离过去让人觉得冷漠无情的表情。而约书亚，发现朵拉不在身边的时候，顾不得装有旅费的书包——他选择了下车，他觉得朵拉是重要的。可能在这个过程中，约书亚也对朵拉产生了若隐若现的依赖，或者除了一个向往的父亲之外，他再也没有其他的亲人朋友；或者朵拉曾经的承诺让他重新有了面对现实的希望；或者与朵拉不和谐的相处中，发现这“从来不涂口红的老太婆”也不是坏透顶……无论哪种可能，约书亚留下了，选择了与朵拉一起继续寻找。就是从那个巴士驿站开始，朵拉和约书亚之间的隔膜和偏见逐渐消除，彼此的心渐渐从不信任走向信任——也就是从这个驿站开始，爱的力量逐渐显现了它的效力。
约书亚终究没能找到父亲，但正如他自己说得："他会回来的。"他在艰辛的回家之路上找到了亲情，找到了他的兄弟，他回家了，同他的兄弟一起玩耍、酣眠。而朵拉，她也找到了亲情的的温暖，找到转瞬而逝爱情的美好，找回了对生活的希望和对他人的信任。“小男孩要找他爸爸，女人要找自己的归宿，而这个国家，要找它的根。”
这一路点滴苦痛，原来全都是收获。无论是现实的.归乡之旅，还是心灵回家之路，在路上，他们都找到了生活的希望，也许那只是遥遥无期的后的绝望，但希望的火把会照亮生活，点燃梦想。回家之路，体验之路，也是飞翔之路。
朵拉在给约书亚的信里写道：“你应该得到更多，比我能给你的还要多……我想念我的父亲，我渴望所有一切我没有的东西。”
影片结束，寻找也结束了，“家"也找到了。老女人朵拉重新开始相信寻找与信任的意义：两个互相不信任的人到了最后成为了互相思念相依偎命的老少——爱改变着一切，他们重新获得了爱，重新认知了爱，重新懂得如何去珍惜这种爱！
窗外雨洒，细细的雨，敲打着屋檐，滑落进窗台。手轻轻地触碰着它，仿佛流进了多年前的回忆。
母亲的爱，如细水长流，不断，似春夜喜雨，无声。母爱，很平凡，是一针一线，是一粥一饭，就那么的不可或缺。
这一路点滴苦痛，原来全都是收获。无论是现实的归乡之旅，还是心灵的回家之路，在路上，他们都找到了生活的希望，也许那只是遥遥无期后的绝望，但希望的火把会照亮生活，点燃梦想。回家之路，也是飞翔之路。
中央车站影评观后感 篇6
这是一个寻找的故事，约书亚寻找自己的父亲，朵拉也在寻找自己心灵中的那个父亲，一个埋藏的心灵深处的善良与美好。而在寻找的这段过程之中，在广袤的南美、嘈杂的都市和凋敝的乡村中，朵拉和约书亚——其实很难分得清到底谁是谁的救赎者！
这部电影所展示的是一些底层的人的生活状态，包括朵拉和约书亚。在人来人往的车站，朵拉每日替人写信，写那些悲欢离合的故事，一封信一块钱，如果帮你寄的话，她才能拿到两块钱。一个五十几岁的老女人、没有丈夫没有孩子，屋里只有一台很破烂的电视机，而每日还要挤那样恐怖的车去工作。你实在不能指望在这样的生活中，她还能非常慈爱地对待一切，那是不可能的。她可以为了一个电视机而把约书亚买掉，也可以尽情嘲笑那些写信的人，甚至不把那些信寄出去。而当朵拉最终决定带约书亚去找他的父亲时，这必然是一种灵魂的苏醒。
在片中，约书亚的父亲是耶稣，两个哥哥分别是以利亚和摩西，这些名字都源自《圣经》。上帝晓谕摩西的.助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地方去。”其实影片里讲述的也许真的是一个救赎的故事。片子中的耶稣对于朵拉来说，最终的形象也从约书亚的父亲，变成了真正意义上的耶稣；而朵拉在寻找耶稣的过程中，也得到了自我救赎。
在我看来，朵拉和约书亚都不是讨人喜欢的角色，朵拉的自私自利，约书亚的毫不领情。但有时候想想，我们之所以不喜欢他们，是因为我们也有一样的不足。其实对于朵拉和约书亚来说，救赎似乎是件太过遥远的事情了。他们想做的只是生活，生活下去、好好地生活。就算在社会的底层，他们依旧努力在生活。电影是一种艺术的东西，有时候它甚至会变得太过于艺术。但中央车站中的朵拉和约书亚——他们却很真实，真实的就像是生活在我们周边的人，真实的就像是我们生活的一部分。
这本该是一篇很悲伤的电影，主角们生活的异常艰辛，环境困苦。约书亚没见过父亲，母亲又车祸去世，朵拉一开始还把他卖给了器官贩子。一个少年只是因为偷窃了一点东西就在围观下被公然打死在铁轨上，血的力量总是能让人在下意识的回归真实的人性。朵拉是个孤独的老女人，就算是在送约书亚找父亲的过程中，也遇到了种种的困难，包括失之交臂的虚幻爱情。
但无可否认，这部电影从头至尾充满着温情，一个一个口述着自己感情的人，总是带着期待希望得到回音，因为信寄去远方，对方会收到，也许能回应自己，也许能够回来。而孤独的朵拉，她和约书亚一样，期待着回家，家是最大的避风港。我一直不能忘记，当车子到了一个站时。朵拉几乎把所有的钱放进了孩子的书包里，并且把一部分钱给了司机，让他照顾一下孩子，把他护送到站。剩下的钱，她自己买了一张车票回家。可是约书亚没有跟着汽车走，他下了车，并且忘了带车包。而当朵拉想起要回家时，车已经开出了，钱也不能退回来了。朵拉和约书亚就这样没有分文地塔上了寻找父亲的路。
为了回家，一路上需要多大的努力，永远不放弃，为了找到自己爱的家人，这样
的心情在每个人的心中延深。中央车站，对于约书亚来说是个起点，对于朵拉来说是终点。人们总是在不停地走着，走在路上，走在拥挤的城市中，或许偶尔擦肩而过，或许曾经互相注视过，但是一转身留下的只是匆忙的背影。家，是人们永远向往的地方，而家人更是永远搁在心里的一丝希望。
约书亚说过朵拉连口红都不涂，当朵拉期盼着将自己的下半生交付给一位司机，正好看见别人在涂口红。她问人借了口红，打扮了一下出来。可惜望着远去车影，朵拉悲伤的哭了。这是一个怎样的社会呢？每个人期盼着最美好的东西。这么一个插曲，美好的梦想破灭了。人们在逃避，逃避责任，逃避感情。萍水相逢，我讨厌这个词语，淡淡得留下的是遗憾。约书亚安慰了朵拉，他说朵拉涂了口红很好看。这时候约书亚已经不是那个总是闹别扭的小家伙了。
我想这是一部和信仰有关的影片，虽然其实我并不懂信仰，我们都不懂。我们一向被接受的是唯物主义，但不管是宗教还是信仰，它都能给人无尽的力量。朵拉和约书亚一无所有，饥饿，困倦，劳累。走在盛大的圣母节里，无数人拿着神灯虔诚的朝拜，这是个一直在重复的镜头。
这是一个宗教气氛浓重的国家，所有人都在赎罪，同时也都在祈祷平安幸福的生活。朵拉快速奔跑在朝拜的人群中，和众生一样，她在为自己的过去赎罪，烟花在一瞬间对着朵拉绽开，她在朝拜的人群里晕倒了，醒来时，约书亚正抚摸着她的头发，于是她安心的在约书亚怀里睡去。这时的约书亚不再是那个倔强而不懂事的小孩子，懂得了原谅，也懂得了依赖。约书亚想出了维持生活的办法，朵拉重操旧业，生意异常的好，她的摊子不再摆在那个中央车站，她重新找回了过去的感觉，只是这一次，她生活的信念已经彻底不同，当小约书亚想学着她过去那样，撕掉别人的信时，她用一个微笑和手势制止了。真挚的爱不可以被破坏，这时的朵拉找回了爱和生活的信念。
最后虽然约书亚没有找到父亲，但他找到了自己的两个哥哥。他有了家，他知道了关于父亲的很多事情，虽然父亲还是没有出现在约书亚的生活中，但他已经找到了人生的方向————只要心在一起，家人就没有走散。虽然耶稣一家人天各一方，但信里传递的真情足以让我们肯定他们仍然在一起。朵拉帮助约书亚找多了家找到了归宿，但更大的意义在于朵拉又重拾了生命的意义。一路上，朵拉和约书亚经受了一次又一次的洗礼，两人从相互讨厌到互相信任走过了一段不平凡的旅程，朵拉救赎了约书亚让约书亚找到了家，约书亚让她的心灵找到彼岸，约书亚更救赎了朵拉。朵拉在黎明前离去，而他们都已经完成了自己心灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱和相信。
中央车站影评观后感 篇7
朵拉，一位退休的教师，在里约中央车站靠替别人写信补贴家用。她没有家人，没有朋友。且自私自利，冷酷无情。竟然为了一台新电视，她狠心把刚刚失去母亲的约书亚卖个人贩。上天特意的安排下，让这一老一小走到了一起。朵拉决心帮助约书亚找到远在南方的父亲。旅途中坎坎坷坷，但是这让朵拉感受到了爱与信任，她也学会了怎样去关心爱护别人。朵拉的人生开始转变：懂得相互信任，懂得相互关怀，感受世间温暖，从她和约书亚踏上路途的一刹那开始了。
无论朵拉过去怎样，她都是一个善良有爱心的人。从小离开家的她，感受到了世间的冷酷无情与无可奈何，她不得不把自己的心藏起来从而保护自己。当她突然意识到把约书亚卖给人贩，她内在的善良之心告诉她犯了不可饶恕的错误。在送约书亚回家的路上，朵拉细心照看约书亚，还在约书亚的书包里偷偷的放了200块钱；带领约书亚祭奠她的妈妈；严厉的教训了约书亚的偷窃行为；把替别人写的信件都寄了出去等等都是她有爱的行为。
其实现实社会中，无论任何人都有善良有爱的一面。人们生活背
景的不同影响着我们的行为。我们不能片面的断定他人的品性。当人们遇到某些事情的时候，就会激发我们产生正的力量！古人孟子一直坚持着性善论学说，其认为的“浩然之气”是人的本性向善的必然要求。 为了满足自己的需要，就得先要满足他人的需要，其彼此配合、联系，这样才能促进社会的进步。整个性善论都是从人心本善为理论出发的。人性之美，善心的必不可少的。善良，陶冶人们情操，润泽人的心灵。
人性美的另一个元素就是信任，人与人建立起来各种感情的前提就是信任对方。没有信任，人们之间就不会有心的`交流，感情就不会相互传递。《中央车站》里，约书亚开始时是非常不信任朵拉的，这段期间，两个人的矛盾是最大，隔膜最深。当朵拉冒着危险去救约书亚的时候，他竟然不愿意和朵拉逃走。约书亚甚至不愿意让朵拉送她回父亲家，千里迢迢，一个九岁的孩子怎么能回得去那！这些根本的原因就是约书亚不信任朵拉，可见信任是多么重要。讲一个我亲身经历关于信任的例子。有一次我校停水导致浴池停业，当我看见有同学拿着洗漱品往浴池方向走去，我主动向前告诫不要去往，可是令我意外的是，他根本就听从我的忠告，终要去那里看个究竟。对于他的反应真是让我很不舒服，我突然感受到人也人的信任太重要了。信任是一种有生命的感觉，信任也是一种高尚的情感，信任更是一种连接人与人之间的纽带。可是现如今，社会越来越复杂，媒体上总是充斥着各种不信任的事件，最典型的例子比如老人摔倒不敢上前去帮扶，遇到发扬正力量的事情就会被网上批评为炒作等等。如果长期在这种环
境的影响下，就会让人们产生更大的隔膜，防备之心也会越来越严重。信任以及爱心的缺失，是我们最大的损失。人性之美不应该让这种社会风气蔓延下去。我是相信随着社会快速健康的发展，人与人的信任会加强的。
《中央车站》颂扬人性美的很重要的一点就是勇敢。这也是我感受很深的。朵拉涉险去营救约书亚的过程让人惊心动魄。要知道电影里揭示的巴西治安是很差的：在车站，人头攒动到处都是对约书亚这个失去母亲的小男孩不怀好意；一个年轻人因为偷了车站杂货店里的面包就命丧枪口。可见朵拉去人贩那里把孩子救回来是要有多大的勇气啊。说到朵拉勇敢印象深刻的还有她敢于向那位卡车司机表达爱意，这一点是很令人敬佩的。勇敢不一定是去做危险的事情，但是克服自己的胆怯大胆的去做去拼搏，不让自己后悔，无论结果如何我们会享受这个过程的。就像朵拉示爱失败被拒绝后，她的心也变得坦荡荡释然了。 影片告诉我们学会感恩也是非常重要的。慢慢的，约书亚学会了感恩，他努力地叫喊需要代替写信的人来到朵拉面前，依旧是一块钱，两块钱代寄。约书亚用挣来的钱给朵拉买了裙子，并且学会了相信和赞赏这位老女人的美。这两个普通至极的小人物，在一段漫长的寻父旅途中，从相互漠视，变成相互扶持。学会感恩让自己感受幸福，让对方感受到了温暖。
《中央车站》就是一部纯爱的故事片。电影里没有华丽的戏服，没有炫酷的场景，就是娓娓道来的向你我讲出一个动人的故事，展现人性的美好。看后我感受深刻。人性美是上天赐予人类最美好的礼物，在人性美的这些元素下，人们感受到了生活的幸福，也肩负起了让他人幸福的重担。我们一定要保留内心的本真，把爱心，善心，诚信之心，勇敢之心感染给他人，一点一点的传递下去，或许就可以改变某个人的想法与品性。发掘人们潜在的正力量。人性之美，品性之花，让她在你我心间绽放！
中央车站影评观后感 篇8
《中央车站》讲述了一个在中央车站为别人代笔写信的老女人，一个寻找父亲的小男孩。又是典型的一老一少搭配，演绎的同样是一段爱的公路片。朵拉为别人写信，表面上是位倾听者，实际上却是内心冷漠的人，回到家后嘲讽寄信的人，她鄙视各类强烈的情感，不相信人与人之间能有如此羁绊与真情，将信塞进抽屉而永远不将其寄出。直到她遇到了一个拖着儿子来写信的女人，起初朵拉同样鄙视这个女人，认为又是重复着抛弃妻子的戏码，后来女人不幸车祸身亡，留下小男孩一人徘徊在中央车站。
要说起初，男孩约书亚对于朵拉不仅没有好感，甚至是充满敌意。他听到她满口的谎言，看到那承诺过却始终未被寄出的信件，他从心底里认为朵拉是个坏女人。约书亚的妈妈安娜死后，朵拉把男孩带到自己的家。本以为她是可怜这位在车站流浪的野孩子，想带给他家的温暖。谁曾想，她最终的目的却是把孩子送进所谓“领养机构”的人贩子家里，换来一台能让她进入遥控时代的彩色电视机。朵拉最好的姐妹也忍不住了——“凡事总要有个限度”！
凡事总要有个限度”。或许是姐妹的这句话，触动了朵拉心中那已被深藏了的某些东西。人世间，再麻木、再冰冷的人，也会有一瞬间，被某句触动心底的话叫醒、融化。因为，良心的种子没丢，爱与善没丢。朵拉决定从人贩那里救出男孩，和他一起踏上寻找父亲的旅途 。
漫长的旅途对于本来生活就十分拮据的朵拉来说无疑于一次冒险，途中她多次想要将约书亚丢下，但都没有成功，而且上天似乎在故意惩罚她似的，每次她想丢下约书亚的时候总会伴着倒霉的事情发生，要么错过班车，要么丢钱，甚至连自己唯一次有机会结识男友的时候又被对方无情的抛下，绝望的朵拉只有老老实实的带着约书亚来到他父亲住的小镇。
到达小镇的两人，却发现约书亚的父亲早已搬走，自己的父亲没有找到，朵拉的钱也用完了，走投无路的两人并没有因此而放弃，在约书亚的帮助下，朵拉重拾旧业，在小镇上摆摊给人写信，并凑够了再次上路的钱，两人的关系也由此变得融洽起来。
再次上路，两人找到了另一个小镇，在当地人的帮助下，终于找到了约书亚的哥哥，但不幸的是，原来约书亚的父亲已经去世，并且从父亲的来信中兄弟们才知道原来父亲的离开也是为了去寻找自己的妻子和还未出世的约书亚，得知真相后，朵拉知道自己的使命已经完成了，于是在深夜将约书亚母亲的信留了下来，自己悄悄的离开了与兄弟团员的约书亚。
影片对于朵拉的身世并没有太多的描写，她原先的生活似乎只有三个所在，一个是她工作的车站，一个是她的家，还有就是她每天乘坐的拥挤的列车，她家里的陈设也十分简单，破旧的沙发，没有图像的电视，以及推满了信件的抽屉，可以看出朵拉的生活很有规律，但长期单调的生活已使她变的麻木，就像一个失去灵魂的躯壳，每天只
是重复着一成不变的模式，为的只是在自己孤独的世界中艰难的生存下去。约书亚也是一样，从小与母亲相依为命，对父亲唯一的印象就是知道父亲是个木匠，影片开始时约书亚一直攥在手中的陀螺应该就是父亲留给他唯一的礼物，母亲去找朵拉写信给自己的丈夫，约书亚也天真的以为只要再等上几天，自己很快就可以与父亲团聚。但现实是残酷的，就像朵拉说的“你根本不能指望邮政部门我也不知道那些信能不能寄的出去”，那些找朵拉写信的人更多的只是通过信件为自己唯一的一点点希望找一个寄托，所以约书亚的命运和他天真的想法其实从开始就注定只是一个悲剧的幻想。
约书亚的母亲因为车祸不幸丧生，约书亚则因为去捡陀螺而幸免于难，而他的命运也像旋转的陀螺一样由此发生了改变，可以说约书亚和朵拉的相遇也同样充满了一种悲剧偶然性，在这里有一段约书亚在车站面对圣母像默默祈祷的镜头，导演拍摄的十分有寓意，仰视的圣母像，俯视的约书亚，画面充满了虔诚而神圣的气氛，就像约书亚一直希望见到的父亲就名叫耶稣一样，也许正是这份对于上帝的虔诚，才在冥冥之中不断的带领着约书亚走向希望彼岸。而对于朵拉来说，这种偶遇更像是一种冒险，因为对于朵拉，生活的目的更多的只是生存，对于周遭的人或事她只是一个旁观者，独善其身才是她能够生存下来的唯一秘诀，即使是后来她出于同情将约书亚送到愿意领养流浪小孩的人家也是为了赚取中间人的1000块钱，所以对于帮助约书亚去寻找父亲起初她是并不愿意的，但是在得知自己出于好心却误将约书亚推入人贩子手中后，朵拉的内心开始发生了变化，在影片中导演
很巧妙的处理了这一段心理独白，轰鸣的火车，辗转反侧的朵拉，快速闪烁的灯光，几个镜头却十分生动的表现了朵拉内心的不安，也预示着一种人性的复苏即将在朵拉身上发生，镜头一转，第二天朵拉便只身前往人贩子的家将约书亚救了出来，整个过程一气呵成，毫无拖拉，剧情也由此转入朵拉与约书亚踏上寻找父亲的旅途，两个人的命运也在此产生了交集，就像约书亚问朵拉的“这车是开往哪里的”，偶遇的两人带着各自的目的和希望踏上了未知的旅途。
影片大半部分都描写旅途中两人的遭遇，从互相不信任，互相猜疑，互相嫉恨，到后来两人合作挣钱，变得互相包容，互相理解，可以说是一次拯救与被拯救的过程。开始的时候约书亚对于朵拉始终抱有着厌恶的态度，觉得一个陌生人根本不可能会帮自己找到父亲，而朵拉也只是为了躲避麻烦而一直算计着中途丢下约书亚，但命运的转轮似乎总喜欢那他们两开玩笑，朵拉两次尝试将约书亚丢下都没有成功，还无故损失了所有的路费，就在这时他们遇到了好心的卡车司机，司机是一个虔诚的基督信徒，朵拉也在相处中对其心生好感，但朵拉的贸然示好却让卡车司机感到难堪最终离开了他们，这里有两个隐喻的`镜头，都是卡车上的标语，一个是：strength is in everything but only god is power 还有一个是：with god I follow my destiny 两个标语都来自于圣经，这正代表了朵拉和约书亚两人的此次旅途正是由上帝指引的一次求赎之旅，其实卡车司机本身就是一个极具符号性的角色，他信基督，为人善良，不喝酒，对于约书亚说的男女情事也是不削一顾，他的出现代表的就是一种上帝的指引，指引朵拉一行的方向，指引他
们心灵的归宿，而这种宗教式的隐喻在朵拉和约书亚的旅途中还有很多次的表现，特别在小镇上，居民全部聚集在广场上手持蜡烛齐唱圣歌的场景中达到最高潮，而朵拉在这一强大的精神力量下也得到了净化，此后两人的关系开始变得融洽起来，约书亚还主动替朵拉买了新衣服，朵拉也替约书亚找到了失散的哥哥，而此刻影片的节奏也开始慢慢变得欢快起来，约书亚的哥哥教约书亚说绕口令，带他做陀螺，陪他踢足球，与亲人团聚的约书亚脸上终于露出久违的笑容，他终于找到自己期待已久的归宿，而朵拉也在这次旅途中找回了自己，拯救了自己的灵魂。
“旅途”在电影的语言里已经涵盖了太多的意义，是一次救赎，一次回归，还是一次重生？或许都有。一老一少在旅途的前半段还是磕磕碰碰，然而到后来，两个人渐渐成为彼此不可或缺的依靠，对于男孩来说，朵拉是他在世界上唯一信任的人；对于朵拉来说，孩子却是温暖她心的源泉，因为她从前同样也是个缺少父爱的孩子，所以曾经冷漠掩饰了她的真情，现在的她，终于体会到了付出的快乐。
影片中反复出现男孩与朵拉关于其生父的辩论。朵拉认为孩子的父亲是个酒鬼，是个没有担当的男人，而在孩子的心里，父亲是个能干的木匠，是个能挑起生活重担的男人。我想，我们在看的时候多数也是倾向于朵拉的观点。直到影片的最后，孩子父亲的一封信向我们娓娓道来了这个男人的真实面目，一切的一切都是爱。
朵拉最后还是离开了，她一直都为别人写信，最后替自己写了一封信，当然，又是一封不会寄出的信，她相信了美好的感情美好的“爱”。当
两人看他们的合照时，我想他们都明白了这场旅途的意义：在拯救别人的同时其实也是对自己的一次求赎，而通过影片中老少两代人的求赎之旅，导演也传达了一种对于国家的求赎之愿。
中央车站影评观后感 篇9
《中央车站》讲述一个巴西男孩寻找父亲的故事。九岁的男孩约书亚从未见过父亲，妈妈安娜又意外死于车祸。多拉是一个在车站替人写信维生的单身老女人，她陪伴男孩踏上了寻父的漫长路途，尝尽艰辛，不断接近目标又失去目标。多拉也在帮助约书亚寻父的旅途中，接受了自己残缺的童年和遥远的父爱。《中央车站》在叙事上的平静、舒缓和试听上的质朴细腻、平易近人的手段总能让观影者动容。导演瓦尔特？萨列斯将广袤的南美大地迷人的风光，广阔的场景及巴西人民的社会生活真实的再现荧屏。多拉和约苏亚演绎着感人的寻觅旅途，一次自我的追寻，片中人都试图寻找幸福的归宿，这种迷茫的寻觅状态一直弥漫。约苏亚找到了加虽然耶稣最终没有出现，多拉也找到了心灵的皈依，找回了自我。旅途中钢琴的旋律在蓝天白云里交织辽远而柔美。导演将宗教情怀下寻找自我、希望、爱、家的理念贯彻始终。
《中央车站》是一部具有现实主义风格的电影。是以”寻找”为主题，《中央车站》影片的广告是这样写的：“一个孩子在寻找他的家，一个女人在寻找她的心，这个国家在寻找它的根。”
一、约书亚的寻找。
约书亚从未见过父亲，但是他总会以无比骄傲、神气的口吻谈起他的爸爸。虽然父亲这一角色在他的生活中是空缺的，但约书亚的描述却非常清晰，父亲位置的存在足以让他非常神往。当多拉说他的父亲肯定是个不负责任的酒鬼时，他十分认真地气恼着。但他还是缺失了正常父爱下的自信和坦然。他一直和母亲生活着，当母亲死于车祸之后，他便踏上了寻找父亲的路。影片中的.两个细节：一，多拉帮约书亚母亲写信的时候，约书亚在多拉的桌子上玩陀螺，在被多拉阻止之后，他毫无顾忌的继续玩；二，约书亚跟着多拉回到她的公寓。 “你先生呢？”约书亚慢慢进了门，左右看了一下问多拉，
“我没有先生。”多拉说。男孩轻缓地走几步，伸手碰着沙发，然后轻轻靠着坐下了。 “小孩呢？”他又问，双手交叠放在小腹部。
“没有。没有家人也没有狗。”多拉摊开手向他说明。
“我可以上厕所吗？”他的双手仍交叠着放在小腹部。
“可以。”
两个细节的对比，约苏亚从有家变成无家，他的行为也发生着改变，从一开始的调皮到后来走进别人家里的那种小心翼翼的神情和那份过早懂事的礼貌。两个细节的对比让人对约书亚的遭遇感到难过。我们能够感受到约书亚失去家的难过和惶恐，就如同置身于无助的漆黑的原野，周身空空荡荡。
对父亲概念的模糊不能使约书亚停止对父亲的思念，他以有父亲为骄傲，他已经在自觉地培养自己的男子汉责任感了。当多拉问谁照顾他的母亲，“当然是我。”约苏亚一幅舍我其谁的样子。有时候，约书亚和多拉、和汽车司机谈论对女人的看法，谈论起身体和性，他那明明乳臭未干但又正经八百的样子，让人好气又好笑。他以为一个男人也许就是这样的，不屑地谈起女人但又照顾柔弱的她们。父亲的缺失使他不自觉地去填充家庭里的男性角色，扮演成一个貌似强硬的形象去面对他不懂的世界。
寻找父亲的路虽然艰难，但约书亚从未放弃，因为他坚信他能找到他的父亲，因为他爱他的父亲。
二、多拉的寻找。
巴西在那个年代正式由农业形态向工业社会转变，人群向城市流动着寻找发展的机会。镜头中的中央车站，时刻游动着密密的人流，走向不同的方向，生活让人感到有透不过气的紧张。多拉一直单身未嫁，她现在的生活不乏困窘，连电视机都买不起。她以读别人的信为乐，把看不顺眼的信恶作剧似地撕掉，或者丢在抽屉里永远不寄出。因为她不相信人与人之间的感情，她只认同冷漠、疏离和不信任。在她的眼睛里似乎没有柔情和期待，只有焦虑、疲惫，红红的似乎总含着泪。一次偶然的机会，她替约苏亚的母亲写信，并目睹了约苏亚母亲被车撞死。后来她陪伴约苏亚寻找父亲，在路途中，多拉向约书亚倾吐了内心的童年隐痛，她也如同一个寻找父亲的孩子。
多拉说，我十六岁离家后，没再见过爸爸。多年后在里约布兰柯，却突然撞见他。我全身僵硬，只说得出“你认得我吗？”我一看就知道他不记得，他不认得自己的女儿，他说“是你啊，我怎会忘记你这样的美人儿呢？”我说我认错人了，然后就走了。后来就听说他死了。
那一刻应是多拉对人生的最彻骨的悲凉感受。父亲对多拉而言，也是处于缺席状态。童年时期父亲的荒唐生活，像小丑一样的酒鬼父亲对母亲的伤害，多年后父女见面却不能相认，这些都使多拉带着巨大的童年阴影，父女间没有责任、挂念，只有互相丢弃的痛苦记忆。
来自于父亲的打击使朵拉变得冷漠，但在陪伴约苏亚寻找父亲的路途，那座冷漠的山峰正在被融化。我们可以从两次朵拉为别人写信中看到朵拉的改变，影片的开始，朵拉为别人写信，她的表情是麻木的甚至嘲笑，但当她因为没钱而为别人写信的时候，我们可以从她的脸上看到她发自内心的高兴，一种帮助别人的高兴。从朵拉的笑容上我们也能感受到她的改变，在看别人的信并且撕信的时候，她笑了，但笑容中充满了冷漠无情，是一种嘲笑。但在和约苏亚在一起时，她的笑容里满是甜蜜，那是发自内心的高兴。
从中央车站开始的这段寻找的旅程，路边宽阔的原野和自然的风景，陌生的人群和寻找的使命，也逐渐让朵拉的内心逐渐放松。她涂起了口红，甚至还燃起短暂的爱情之火。最重要的，随着旅途的延伸，唤起了朵拉心中童年记忆的亮色：“记得以前跟我爸爸坐火车，他会让我一个小姑娘，一路大鸣汽笛。”“我好想念我爸爸，好想念一切的一切。”她泪流满面，她终于对一直不敢面对的痛苦回忆觉得释然，对过去厌憎的父亲变得内心无比柔软。她卸下了心中长久的包袱，摆脱了沉重郁闷的生活感觉，从童年往事的牢笼中脱身出来，怀着感恩的心情，在天色微明的路上她越走越快，在路途的终结时，她也完成了自己的寻找。
三、一个国家的寻找
父亲耶稣也在寻找着他想厮守终生的女人。父亲的两个儿子弥赛亚和摩西，也在等待着父亲的音讯——儿子寻找父亲，父亲寻找他的女人，女人寻找他的丈夫。这是一个完美的寻找的故事，每个人都在寻找自己的亲情梦想，寻找艰难生活中的安慰。同样，一个国家得找到自己的根才能繁荣富强，她的根是由团结互助、诚信、善良、爱等组成的。影片中一些镜头反映了一些社会问题——人们之间的冷漠无情等。镜头一，火车到站，人们或上车或下车，但她们面无表情，人们之间没有沟通，给观影者的感觉就是这个城市是个冷漠的城市，这是个缺少爱的城市；镜头二，警察捉到小偷果断枪毙，让观影者感受到了警察的无情，以小写大，写出了城市的无情。两个镜头反映了城市的冷漠无情，一个国家如果持久这样冷漠无情，那么这个国家将面临灭亡。相反，如果一个国家充满爱、团结、善良、诚信等，那么这个国家将繁荣富强。
中央车站影评观后感 篇10
常看到有人说，在路上才会看到更多的风景，体会到更多的爱。借着感受爱的名义踏上一段旅程，即便是仓促的开始， 也是值得纪念的难忘时光。
《中央车站》中的朵拉与约书亚便是如此。他们匆忙，甚至可以说是落魄的开始了一段寻父之旅。故事结构并不复杂，以一老一少的旅程以及情感发展为主线，清晰紧凑，没有丝毫的拖沓感。本片虽然是直接表现社会现实的残酷的，但是不乏许多艺术的描述。其中最显露的便是抑郁的音乐。
片中女主角朵拉在中央车站代替写书信，经过她处决的信件都没有到达收件人手中。约书亚的出现更像是对这样的专制宣誓，用他对希望的追逐对抗朵拉的撒谎和伪装。朵拉在中央车站出现时，人们络绎不绝聚集而来说出自己对收件人的心里话，音乐缓慢流畅，温暖而又值得期待。随后朵拉准备搭乘列车离开车站，音乐节奏开始加快，附和着朵拉匆忙的步伐。她是在抓紧时间赶上列车，同时置身于庸碌的人群中。朵拉已经无法被周围的事情所感动，她封闭自己的感情认真的生活。当她下了列车，走回家中，音乐再次舒缓，返回了她自己保留余丝温暖的地方。
约书亚的母亲被急速的公交车撞死到他在这个城市中迷失游离的过程中，音乐只剩下大提琴悲伤的拉响，凄怆，哀怨。渺小的约书亚在这个城市中显得更加无足轻重，没有依赖，不被怜惜。生活变得艰辛，甚至吃饭都很困难。更像是这个国家在世界中没有依托，举步维艰，找不到支撑的精神。人性开始沦丧，人和人之间的感情更是无稽之谈。
朵拉带着约书亚逃亡并且寻找他父亲时，音乐又开始重复片头的钢琴独奏。他们希望找到归宿，约书亚找到从未见过的`父亲，朵拉找到人和人内心的希冀。当朵拉对在途中邂逅的男子袒露感情受到拒绝后，音乐只是简单的民谣吉他。我想此时的朵拉不需要太过华丽的音乐映衬，她很清醒的认识到单纯的爱情早已离他远去，短暂，决绝，却又像吉他声一样缭绕迷离彻底。约书亚按照地址找到他父亲过去住过的房子，以为希望即将成为现实的他眼神里都饱含着对于亲情的渴望。这时的配乐是吉他和大提琴的合奏，但是并不流畅，更为宛转，预示约书亚的寻找还未达到尽头。
当他们已经没钱买任何东西弥补饥饿时，约书亚想到可以继续替人写信，仿佛一切都回到了最初，音乐也是片头的钢琴声。但是这次朵拉并没有裁断这些书信的命运，而是将它们送到邮局。朵拉的心意已经随着这一路走来发生变化，对于真情的渴望也被约书亚感染着。同样，在当他们以为这样的找寻不会再有结果的时候，依然采用这段音乐。
约书亚的哥哥出现，他的家也找到。希望实现，约书亚找到了归宿。朵拉知道自己这时也该离开。她换上了约书亚为她买的新裙子，离开了他，告别了这段辛劳的找寻。但是此时的她早已不再如同昨日，生活对她而言充满了希望，并教会了她去爱去原谅。音乐似乎也走到了最终，虽然很悲伤，但是让我们感受到人情的冷漠和隔阂已经消除，生活需要我们用真诚去面对。
虽然电影到最后给没有给我们明确的答案，没有告知我们如何对待生活，但是我们已经在这条寻找的路途中看到生命散发出的熠熠光彩。
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