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《遗弃》影评3篇
《遗弃》影评（一）：永远的牛仔
电影似乎很俗套，流浪他乡的浪子回头了，依然不是岸。
母亲去世父子隔着误解之墙，亲情虽细若游丝但又强韧不断的隔墙流连忘返。
相视眼神中依然炙热的爱情，在沉默的时间面前，被撕裂的支离破碎，现实告诉不可以拼接。
在需要上帝的时候，上帝总是用考验代替救助，于是作为神父的父亲终于说：我也会动手杀人。
误杀对心理造成的痛苦，母亲逝世前没有陪伴的深深遗憾，恋人虽相恋但又要克制的矛盾，希望亲近父亲但有无从下手的迷茫，统统都写在牛仔帽下面的那张脸上。
用牛仔方式解决了恶霸后他离开了。小镇上没有了他的消息，可是恋人逝世的第二天，墓碑那根飘荡的褪色的红丝带，耀眼而温情。
《遗弃》影评（二）：老派西部
十分老套的剧情，正义与邪恶，浪子回头，孤胆英雄，忍无可忍无需再忍，宗教感化，牛逼的男主和对手惺惺相惜，在酒吧枪战。还有一直爱着男主的女人嫁给了一个平庸的男的。
这种电影如同薯片，如同廉价酒、廉价烟一般。那么普通，甚至不用看就知道结局，但是看了以后还是感觉那么熟悉，一种说不出的如同久别的老友见面一样。好像香港以前的黑帮片一样，只不过香港黑帮片再也找不回来那种感觉了。而韩国的过于粗粝的感觉让人觉得有些过了，过于现实可能就没有那种味道了。
老派的西部老派的优雅，没落的西部，没落的优雅。狂野的西部，快意恩仇的潇洒，发达的西部，纸醉金迷高科技的浮华。
《遗弃》影评（三）：不曾遗弃，也无法忘记
IMDB只有可怜的6。4分。题材是典型的老套西部电影的题材，除了糅合进宗教信仰、爱情、亲情以及正义邪恶的主题外，父子感情的刻画是这部电影唯一的破局之处。又因为剧本扎实，叙事明了，所以并没有明显的短板。如果说到亮点，莫过于剧中主角的上佳表演和加拿大的绝美风景。
剧中的男主和其父亲的扮演者分别是基弗萨瑟兰Kiefer Sutherland和唐纳德萨瑟兰Donald Sutherland，所以，无论是剧内和剧外他们都是爷俩儿。老萨瑟兰最近一部被大家熟知的影片应该是《饥饿游戏3 上 》，老戏骨且不提，来说说小萨瑟兰的表现。
小萨瑟兰整部影片的表演都处于极克制的状态，但是又丝毫不给人刻意表达克制的感觉。这种克制就他的表演来说，是放松的，是让观者享受的。无论是他初与父亲见面的对话，还是与初恋久别时的场景，电影画面给人的都是波澜不惊。但是在电影画面之外，用心的观众已经自行感受到了其间孕育的波澜壮阔。无论是一张照片，还是一部电影，这一点都是极为重要。
整体的克制，让男主在剧中少有的情绪爆发更显得光彩夺目。
一次是在晚饭时，作为教父的父亲和曾为士兵的儿子关于观念的冲突，这一冲突也是好莱坞电影惯用的冲突。同样是父子的冲突，相对于电影《老炮儿》里冯小刚和吴亦凡靠语调和尖锐动作的碰撞，教父和退役士兵的之间的冲突更显高明也更让人赞叹。
另外一次是在教堂内，整部影片都不愿表露感情的儿子，在教堂内告解忏悔时同父亲的对话。小萨瑟兰靠在父亲肩膀痛苦流涕，很好的展现了作为一个有很多过往的男人该如何流泪又不会被骂娘炮的典范。除此之外，我想说作为现实里真实的父子，拍戏时这样的桥段会不会很尴尬？毕竟，如果让我靠在我父亲肩膀哭……哦，天，那画面太美我不敢看~
导演在服装的安排上，并没有给主角光鲜的衣服，反而满是风尘，承载着旧日痕迹，从始至终男主都是一副西部普通牛仔的模样。按常理来说，决斗时是表达男主伟岸形象的绝佳时刻，却让男主穿上曾经驰骋的旧靴，摄影师还特意给一了个靴子破旧不堪的镜头，应该是想以此来表达男主重拾旧日金戈铁马的复杂心情。
女主的扮演者是黛米摩尔，没错，也是《人鬼情未了》（1990）里的女主。但是，显然她在这部戏里是打酱油的角色。本来台词就少的电影，配角的对白当然更少的可怜。不过当她赶着马车从远处驶来的时候，我仍然被惊艳到。
关于爱情的部分，整片最打动人的是在女主说完因为这么多年男主杳无音信，她实在等不到而结婚，想对男主解释些什么时，男主说的一句话。男主说，你不用为此说抱歉。男主出口那一刻，可以让稍有影片储备的人想到了很多：泰坦尼克里杰克和露丝在船头的飞翔，断臂山里那句“如果我知道该怎么舍弃你，那该有多好”，周渔的火车里“心里有就有，心里没有就没有”，卡萨布兰卡里“世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的”，以及霸王别姬里的“不行！说的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子”……当时的这句话，真的胜过一千句我爱你。但是爱情在人间一般用另外一个词来表达，它叫做：遗憾。
当然最后的结局不是童话故事里的结局。男主从此离开，再也没有出现过。只是在女主去世时，下葬的第二天，偷偷把年轻时的信物挂在了墓地的十字架上。
而可以媲美BBC纪录片的绝美风景，是这部电影吸引人的另一个亮点。摄影师的镜头功夫和加拿大让人艳羡的原野风光，无异于给观影者一场饕鬄。
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