美声发声方法
在声乐学习中，发声练习无疑是声乐学习中最重要的环节，要想获得漂亮的歌唱音色就必须掌握正确的发声方法。下面就是小编整理的美声发声方法，一起来看一下吧。
一、基础性发声训练
声乐歌唱与人们自然说话时的方法明显不同：人们平时说话时的呼吸属天然动作，是先天自然形成的，吸气很浅且多用嗓子，这时的声音尖而散；而歌唱时的呼吸，比说话时的呼吸更扩大强化，需要有意识的强力吸气到腰部的丹田部位，要求气要足，这时的嗓子只是一个通道，全靠气息维持。所以此时的声音浑厚通透。不同的歌唱方式对气息的多少要求又有细微的差别，此处只细细论及美声中的训练方法。
（一）发声前的基本训练
1、打开喉咙。打开喉咙就是在正确的气息支撑下，将口腔硬腭和软腭适度地张开，让声音毫无阻碍的从腰腹部发出并穿过头顶出来，不能挤压声带使其变得尖而细窄。在这里一定要注意的是口腔的打开必须是要有所节制的，若打开的太过，会造成口腔肌肉僵硬。相反若打开的不够，声音则不具备美感。
2、发声管道通畅。练习发声时，气息从丹田发出，由喉咙直通头顶。音域越高，气息越往下沉，这时的声音与气息形成了一种对抗，而正是这种对抗，直托着声音向上走。若呼吸过浅，喉部紧塞，发出的声音就会给人一种不通畅感。好的歌唱声音需要高中低声区转换自如，而且音色统一，这就使得在练声过程中格外注意换声区的训练了。
3、嘴型及声形的竖立。美声的发声要求嘴巴竖着张开，“竖”的声音由于充分得到了咽腔、口腔、鼻腔和头腔等腔体的共鸣，特别是头腔的共鸣，使声音音色变得丰富并且极富穿透力。这种“竖”是相对“横”而言的，并不是像有些声乐初学者一味地把嘴巴竖着张得很大，发出的声音显得极不自然，“竖”着张嘴是为了让我们歌唱的时候音色圆润且富有美感 ，与平时说话的声音或其他唱腔的发声方法区别开来。
（二）呼吸训练
呼吸是歌唱的源动力，这是声乐学习中一个毫无疑义的事实。在发声练习过程中，首先在身体上就要有一定的规范：身体要自然放松地直立，双手自然下垂。两脚自然分开或一脚在前一脚在后。下巴微收，面部表情自然。在站姿正确后再进入下一步的训练。
1、吸气训练。歌唱时的气息用一个很恰当的比喻来形容，那就是闻“花香”。想象自己走入一片森林，自己会忍不住地深呼吸一口新鲜的空气。这里的深呼吸自然与平时的呼吸不能等同。这里就需要一种有目的的呼吸，要气沉丹田。
2、呼气练习。常见的训练呼气的方式是“狗喘气”。这种练习方式很简单，在身体站稳的前提下，上胸保持放松和自然挺立的状态下，让腹部肌肉有节奏的弹起，使口腔与鼻咽腔等呼吸器官做连续有节奏的快速吸气呼气便可。这种状态类似乎狗在很累的时候的急促呼吸，因此被比喻为“狗喘气”。
二、常见发声问题及纠正方式
在练声过程中初学者会出现许多常见的、共同的问题，比如中低声区没音色、舌根音等。为了获得良好的发声练习方式给美声打下坚实的基础就必须解决这些问题。
1、中低声区没有音色。可采用半音升高的发声练习方式反复练习。音域的范围，需要按照个人的条件与能力而定。可以用有利于使口腔自然而然的竖起来的元音o来训练。
如：
3/4 3 2 1 — 3 2 1 ‖
o — o —
鉴于低声区没有声音这种情况，在练声的过程中可以加上一些身体动作上的辅助，最常见的是“抬钢琴”。这时我们把力气用在腿上，腿用了力腰部自然会处于一种紧张的状态，这时也就容易唱出声音。另外也可以蹲着唱，其原理跟“抬钢琴”是一样的，只是呈现方式不同罢了。
除了身体、姿势等外部帮助外，我们的意识对歌唱也有极大的影响，说的通俗一点，就是随时都要想着气息深在腰部，声音是经胸腔直达从头顶出来，跟喉咙无关。这些各不相同的训练方式，都可以达到同一个练习目的，那就是使中低声区有音色。
2、舌根音。解决舌根音，我们首先要明白真正的美声是什么。前文已叙述，美声唱法歌唱时需要降低喉头的位置。它的演唱，需要竖着张嘴有一个通透的管道，再加之以足够稳定的气息形成一种明亮圆润又丰满的音色，而并不是一味的将舌根堵在喉头，形成了一种貌似厚实的声音，这种声音不但听众听了不舒服，有时自己的喉咙也会有不适感。我们可以利用辅音发声来帮助他解决这个问题。
如：
3/4 5 5 3 3 1 1 —5 5 3 3 1 1 ‖
Ya ya ya ya ya ya — — —
3、白嗓子。对于美声唱法初学者来说，白嗓子或者说用嗓过多也是一个普遍存在的问题。白嗓的原因主要多半是气息不够，练声过程中我们只需要想着“打开腔体，提起软腭”，发声之后，嘴型不变，腰部用力，可使用简单的音阶mi re do发“o”音，这种方法简单有用。唱歌白嗓多见于初学者。由于初学者都还没有一个腔体的概念，跟平时说话时没有区别开来，这时只要平时多加练习以及慢慢培养一种美声的概念便可。
三、总结
由上可见，发声练习是以达到会唱歌、唱好歌为目的的一种手段，气息是最基础的地基，有了稳定的气息，再有好的腔体，声乐的基本框架便有了。实践证明，有许多发声上的毛病是由于姿势不正确所造成的。如，腆着肚子，稍息站或凹着胸、伸脖子点着头，两手摇晃、手和脚打拍子等，都会影响呼吸的沉稳而唱不出好的声音。其次练习曲的选择也很重要，其选择应根据不同的学唱者及其不同的问题而定，不能盲目的选择使学唱者不能达预期的目标。同时，针对在歌唱中的不同弊病练声方式也不尽相同。我们通过不同的歌者和不同的问题简略总结出发声练习方式供大家参考。然而学无止境，随着更多学习声乐的人，以及更多研究者的努力研究，我们一定还能探讨出更多解决声乐上的问题的方法。
美声唱法发声训练
调整声带闭合力，寻找“声门适度感”
①、培养良好的听觉：
能否唱出悦耳动听的歌声，和自己的听觉鉴赏力有很大关系。经常欣赏著名歌唱家的歌唱，将他们美好规范的歌声在心理上形成声音的表象，才能运用正确的发声方法找到美好的音色。
②、“感觉不到喉的存在”：
美好的歌唱，虽然是从歌唱者的喉咙里唱出来的，但，歌唱者自己却感觉不到喉的存在。正如沈湘教授所说的：“意大利人没有喉，指的是意大利人唱时感觉不到喉的存在，完全是共鸣，什么别的也听不见，只有声音，根本没有喉。所以这个概念，我们也理解：声音是从喉出来的，但绝对不能在感觉上有喉的存在。有了喉的存在的感觉时，大概是过分紧张用力了。”学唱者应牢牢记住沈湘教授的指导，练唱时，请“忘掉你的喉头”。
③、用正确的位置歌唱发声：
发声位置正确与否，直接关系着声音的质量。不妨做一下移动发声位置的实验：发声位置安放在喉头与声带的部位，不仅声音很难听，而且歌唱者感觉唱得很难受;如果将发音位置移在喉结下方第二纽扣处，让声音“落”在这个位置上，声音立刻就变得好听起来。这才是“美声”唱法正确的发音位置。 用正确的位置歌唱发声，是间接发声的感觉，它可以缓冲气息对声带的直接冲击。并能解除声门下多余的气息压力，使声门的调整变得灵活、自如。
④、寻找“声门适度感”
发声之前，歌唱者先想好发音位置(在上胸部第二纽扣处)，找到想象之中的“嗓子眼儿”。然后，用“叹气”发声的感觉，往“嗓子眼儿”里叹气，“轻轻一‘叹气’，气一碰‘嗓子眼儿’就响了。”特别重要的是沈湘教授强调指出的在声门上是找气儿不找劲儿，感觉气和声音混在一起，一道从‘嗓子眼儿’出来”这句话。
美声发声前的训练
1.打开喉咙。
在美声演唱的过程当中，注重喉咙发音是非常重要的，熟练地运用喉咙来发音是美声唱法的关键因素。首先站在宏观的角度上来看，喉咙的发音可以看似口腔的发音。有关研究人员表示，喉咙的发音不宜过紧，要让声音由内而外地释放，利用喉咙进行美声发音的训练是一项较为基础的内容，在实际的美声演唱过程中，如果人们没有正确认识到美声唱法中喉咙发音的重要性，那么必将会导致美声唱法不具备美感。在练习的过程中，人们应该注重让声音毫无阻碍地从腰腹部发出，不能让声音受到挤压，否则将会失去美声的最本质意义。除此之外，在打开喉咙的时候，人们还需要注意让口腔打开得适当，不要打开得过大，如果口腔打开过大将会导致口腔肌肉僵硬，其美感缺失。
2.发声管道通畅。
在美声唱法的练习过程中，人们应该注重声音的发出与声音的底蕴，美声唱法应该更加注重发声管道是否通畅。无论是任何的音乐演唱形式，都应该让气息保持均匀，气息由丹田由内而外地发出，再经过喉咙径直通往头顶，美声的音域越高，气息就下沉得越严重，最终让气息与声音之间形成一种完美的对抗，这种对抗也正是美声演唱中所需要注意的主要内容。不仅如此，发声管道通常与呼吸之间也有着十分紧密的联系，喉咙与发声之间也有着必然的内在联系，一些优秀的歌曲不仅仅对于演唱者自身的音色和音调有着严格的要求，对于演唱者喉咙的松紧也有着一定的要求。由此可见，发声管道通畅是非常重要的，这不仅会关系到演唱的最终效果，还会影响到美声唱法的美感享受，在实际的美声唱法过程中，发声管道是否通畅是非常值得人们关注的一个问题。
3.嘴型的竖立。
美声唱法与现代其他的音乐唱法有着本质上的差异性，从宏观的角度上来看，现代比较受欢迎的流行音乐唱法比较倾向于狂野和奔放类型，而美声唱法则更加倾向于声音的圆润，这就对演唱者的嘴型和鼻腔、咽腔、头腔等的协作有着严格的要求。通常情况下，美声唱法往往要求演唱者嘴巴要竖着张开，因为竖着张开可以让声音更加充分地分布于咽腔、口腔和鼻腔内，有利于声音圆润地发出。这里对嘴巴要求是竖着，但是这竖着并不仅仅是要人们把嘴巴张得老大，而是要让声音和气息能够均匀地从鼻腔、口腔、头腔等部位发出，要让声音富有一定的美感。美声唱法与日常生活中的说话有着很大的区别，美声唱法不仅仅要把歌曲的音调展现出来，还应该将各个腔综合运用起来，调动能够调动的所有发声源，让声音充分地展现出来。练习嘴型的过程是比较困难的，嘴型要与口腔和咽喉共同搭配来演唱美声歌曲，要想实现这一过程并非易事。
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